一位太监建造了一座美得令人窒息的寺庙
标题图片：法海寺壁画
1933年，24岁的德国女摄影师海达·莫里森来到中国。
在北平（北京旧称），一座偏僻寺庙的壁画给她留下了深刻的印象。
“西山最有趣的寺庙是法海寺。它是一座虽小但风景优美的寺庙，因其保存完好的明代壁画而引人注目。这些壁画位于大殿的墙壁上，并且总是位于黑暗中。处于非常好的状态。
海达·莫里森摄
四年后，另一位英国女记者安吉拉·莱瑟姆来到中国。参观法海寺后，她大为震惊，写下了这样的文字：
“这幅隐藏的、迄今未知的壁画跻身世界上最伟大的绘画之列……我敢说我从未见过任何其他风格如此崇高和迷人的绘画。”
这篇题为《发现法海寺》的文章发表在1937年的《伦敦新闻》画报上，她的高度赞扬和现场拍摄的照片也引起了海外学者对法海寺的高度关注。
安吉拉·莱瑟姆摄
莫里森和莱瑟姆拍摄的寺庙内的罗汉佛像均在动乱年代被毁，如今已无法再睹。但幸存的壁画与敦煌的壁画相当，没有一根废笔。
法海寺壁画（部分）
令人惊叹的法海寺
来源 |易非凡（ID：）
法海寺西南山坡上，有一座墓碑。
碑文为六朝元老、明初重臣胡徽所书，但墓碑的主人却是一位太监。
李同，字彦真，号普安。
他一生侍奉过明成祖朱棣、仁宗朱高炽、朱瞻基、玄宗、朱祁镇、英宗、景帝朱祁钰五位皇帝。法海寺就是在他的主持下建成的。
法海寺旁李同墓碑
明朝宦官当政时，李同担任皇家太监，受到几位皇帝的重用。他多次陪同朱棣北伐，深入蒙古作战。永乐二十二年，朱棣在玉木川病逝，李同是秘密护送其遗体回京的随从之一。此后，他跟随玄宗平定了汉王朱高煦的叛乱，并驱赶出喜峰口，征讨了蒙古乌朗哈特部。明英宗还赐给他一条玉带和一条蟒龙，可谓是莫大的荣幸。
胡徽在题词中写道：
公公念及他的恩情，却无法报答他的大恩，就把所有的丝帛、钞票都倒进了自己的篮子里，买了木材、植漆、砖瓦，在翠微山上建造了一座佛寺。在首都的西部。
据说，他感激皇帝的恩德，却又无以报答，于是拿出所有的赏赐和积蓄，集资修建了一座寺庙，也就是后来的法海寺。
翠微山法海寺，摄影：Hedda
但根据当时的背景，不难发现李同的自私。
阉割的惩罚，破坏人的生理，使人老了无依无靠，死无葬礼。他们是无辜的鬼魂，没有人把他们坟墓里的草拔掉，祭奠他们……
对于没有子嗣、死后不能安葬在祖坟的太监来说，寺庙就成了他们的信仰之地和归宿。他们不惜花重金修建寺庙、庙宇：“假借佛教宫殿为幌子，以求长生不老”。
清朝人龚敬汉提到：
城市周围的田野里，常有佛寺，金碧辉煌，雄伟无比。经过询问，他们都发现那是太监的墓地。
法海寺无疑是李同死后追寻的目的地，但当时的他万万没想到，他的决定竟然创造了中国古代绘画艺术史上的奇迹。
北京碧云寺，宦官于靖和魏忠贤都花了巨资扩建寺庙，但都被定罪，不能安葬于此。
北京知化寺原为太监王震的家庙
正统八年（公元1443年），经过近五年的修建，法海寺终于竣工。英宗朱祁镇亲自赐名，寓意佛教浩瀚如海。
法海寺建成第十年，65岁的李同因病去世。圆寂后，如愿隐匿于法海寺旁。他也是明朝为数不多的死得其所的太监之一。
寺内的“李同像”（左一）也已被毁。
从此，朝代更替，历史更迭。曾经辉煌的法海寺逐渐被人遗忘。
民国时期，废弃的法海寺一度成为士兵和乞丐的聚集地。日军占领北平时，法海寺周围的松柏大量被砍伐。后来，药师殿、天王殿相继倒塌；殿内的佛像也被毁：“金丝楠木雕刻的佛像、罗汉像全部被砸碎。”
庆幸的是，大雄宝殿的壁画在历史上躲过了多次劫难。时隔近600年后，今天他们给我们带来了一场无与伦比的视觉盛宴。
法海寺大雄宝殿前有两棵巨大的古白松树。据说已有800至1000年的历史。在漫长的历史长河中，他们是法海寺默默的守护者。海达·莫里森摄
法海寺大雄宝殿六壁保存完整的石浦壁画，是中国现存明代壁画的最高水平：
线条流畅，色彩丰富，天衣飘飘，文笔辉煌，如梵天的庄严，王者的威严，金刚的刚毅，天女的风韵，天女的慈祥。鬼妈妈，还有孩子们的纯真，这一切都真实而生动……
法海寺壁画（部分）
推开大雄宝殿的大门，一个佛教世界展现在我们的面前。
进入正殿，首先映入眼帘的是三幅祥云图。它们原本是大殿三世佛像的背景装饰。气势磅礴，层层祥云，翻滚滚滚，令人振奋。
东西山墙上有佛教徒开会图两张。
长22米（东西山墙各11米）。描绘佛陀说法和诸佛菩萨参加禅修的情景。每壁绘一飞天、四菩萨、五佛（东西壁合为十佛）、六观音，共三十二佛神。佛教徒聚集前，摆放着十八罗汉的原像。
佛教徒开会图（东）
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佛教徒开会图（西）
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大雄宝殿后壁两侧绘有长14米的梵天大帝敬佛护法图。描绘了以梵天大帝为首的二十位礼佛护法天人的游行。
释迦牟尼梵天礼佛护法图（东）
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释迦牟尼梵天礼佛护法图（西）
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此外，正殿扇墙后还有一幅极为精美的三公图。
水月观音
文殊菩萨
普贤菩萨
无论是整体还是部分，法海寺壁画的宏伟和细致都超乎想象。
工笔重彩大师潘杰先生曾说：“我一生见过很多古代壁画，就细部而言，我认为法海是最好的。”
舒毅先生认为“法海寺的壁画是中国的西斯廷”：“看到法海寺的壁画后，我的第一感觉就是北京人白白被忽悠了！那里有最精美、最豪华、最完整的明代绘画。大型壁画。最美的就在这里！ ”
法海寺壁画（部分）
以其中最受推崇的壁画《水月观音》为例。
水月观音的薄纱披肩：“薄如蜘蛛丝，薄如蝉翼”。而且，整面纱是由无数精美的六面花组成，用白云母勾勒而成。每片花瓣由40多根金线组成。其微妙和精致是难以复制的。
水月观音（部分）
《水月观音》的轮廓线全部采用“漏粉堆金”的画法绘制。每一条轮廓线都具有独特的浮雕般的立体效果，整个画面色彩缤纷，绚丽多彩。
水月观音（部分）
每个细节都令人叹为观止。
水月观音韦驮像
水月观音的财童子
水月观音金毛吼
水月观音白鹦鹉
法海寺的壁画可以说是明代工笔重彩绘画技法的巅峰之作。
人物77个，姿态各异，栩栩如生。
“天衣飞扬，风吹满墙”。
壁画集铁线画、钉头鼠尾画、游丝画、流水画于一体。笔法丰富多变，用笔一气呵成，没有一丝描摹、重画的痕迹。
沙克提皇帝梵天雕塑的一部分（东）
沙克提皇帝梵天雕塑细节（西）
与明清壁画受同时期水墨画影响不同，法海寺壁画继承和发展了唐宋以来的重彩画法，大量使用纯天然矿物质和植物的颜色。
工匠画家将蓝宝石、绿松石、玛瑙、红珊瑚、白云母等原矿物筛选、研磨，制成历久不衰、始终明亮夺目的颜料。
就连大殿里一些被雨水侵蚀的地方，现在看来依然色彩斑斓。
另外，法海寺壁画采用“叠晕染”的着色手法，即将颜料逐层染色。有的部位从浅到深有七层同一种颜色，非常费时费力，但结果却轮廓分明，美得惊人。
部分会议地图（东）
普贤菩萨（部分）
皇家画师还在创作中运用了贴金、混金、描金、拨金等难度极高的镀金技法。这不仅给平面画面增添了立体效果，流动的金色也让整幅壁画显得更加立体。衬托出普通绘画材料难以超越的色彩内涵。
“用手电筒拍的，很壮观，真是太神奇了。”
沙克提皇帝梵天雕塑的一部分（东）
沙克提皇帝梵天雕塑的一部分（东）
法海寺的壁画每一处装饰、每一个角落、每一个细节都值得细细欣赏。
仅菩提树的衣服上就出现了凤舞、飞龙、牡丹、菊花、云彩等近十种不同的图案。
释迦牟尼梵天（西）菩提树天
释帝梵天（西）菩提树天（布纹部分）
释帝梵天（西）菩提树天（布纹部分）
透过放大镜，可以看到壁画上的动物，毛发轮廓分明，就连狐狸耳朵上的毛细血管也描绘得十分细腻。
沙克提皇帝梵天雕塑细节（西）
沙克提皇帝梵天雕塑细节（西）
普贤座下的六牙白象仅用淡墨一笔描绘。从笔触的曲折中，巧妙地表现出大象身体厚重的质感。
普贤菩萨（部分）
图中的花草十分不起眼，但放大看去，确实不逊色于任何一位伟大的花鸟画家。你甚至可以感觉到它们经历了岁月的尘埃和暗光。 ，散发着清香。
出席图片（西）莲花
出席图片（东）牡丹
法海寺历时四年零八个月才建成。
当时参与寺庙建设和壁画绘制的画工、工匠有169人。其中，寺前的“楞严”上刻有宫廷画师万福清、王澍，画师张平、王逸、顾兴等15人的名字。 “晶珠”，更多画家、工匠的名字被淹没在历史中，无人知晓。
只有这面挂满精彩作品的墙，才向后人传达那些伟大画家的不朽。
文殊菩萨（部分）
文殊菩萨驯狮师（部分）
普贤菩萨（部分）
今天如果你去法海寺，细心的人可能会注意到殿堂北墙上有钉子的痕迹。
那是新中国成立之初，定居在那里的人们因为拉绳子晒衣服而被关进监狱。
但那七颗钉子却牵动了无数人的心。
中央美术学院教授叶浅予闻讯后，立即向文物局汇报情况并提出保护建议；两天后，时任中央美术学院院长的徐悲鸿担心壁画再次发生，再次向文化部报告；不久，文化部部长茅盾发函要求必须保护壁画。
就这样，法海寺的壁画在遭到大面积破坏之前得到了精心的保护。
壁画上有钉子的痕迹
在法海寺的故事中，还有一个不得不提的名字。
吴小璐.
在那动荡的十年里，他是寺庙唯一的守护者。他一手保护了大雄宝殿的壁画和这一艺术史上无与伦比的瑰宝。
我们不知道当时的具体情况，但我们可以想象这位老人面对拿着粉碎工具来势汹汹的人们是多么的明智、勇敢和坚定。
可以说，如果没有他，这些独特的壁画今天可能已经消失了。
20世纪70年代，74岁的吴小鲁去世。他没有选择回到家乡的祖坟，而是留下了遗愿：
“我活着的时候，想看看法海寺的壁画。我死了，你就把我埋在法海寺旁边。”
据说，法海寺东北角的山坡上有一座简陋的坟墓。没有墓碑。如果你走过它，你甚至不知道坟墓的主人是谁。那是吴小鲁的坟墓。他去世后，默默守护着他心爱的壁画。
沙克提皇帝梵天雕塑的一部分（东）
沙克提皇帝梵天雕塑的一部分（东）
虽然图片没有实物漂亮百分之一。
但当我看到这些照片时，我不禁红了眼眶，我要从心底里感谢那些留下名字的人或者历史上默默无闻的人。
感谢他们实现了这一不朽！
结局
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